¿Por qué lo hiciste, Fiona?

Cuando ya la dábamos por muerta, Fiona ha regresado al mundo de los vivos. Aunque no parece la misma. No es su voz, no es su físico lo que ha cambiado. Es algo más sutil y profundo.

Esta jovencita norteamericana formaba parte de ese movimiento impostado, fabricado por los medios, de cantautoras que arrasaron a mediados de los noventa. Parecía que iban a eclipsar de una vez por todas a sus compañeros machos. Pero después de una década se ha demostrado que sólo era una estrategia publicitaria: la carrera de la mayoría ha languidecido (Sheryl Crow, Alanis Morissette) y otras directamente han desaparecido del mapa (Paula Cole, Joan Osborne). Ya incluía a Fiona Apple en este paquete cuando, hace unos meses, me enteré de que regresaba con, nuevo disco, 'Extraordinary machine'.

Como soy muy despistado, no sabía yo que el album llevaba pululando por internet unos cuantos meses. Resulta que la todopoderosa compañía Sony había decidido no publicarlo porque lo encontraba poco comercial. 'Extraordinary machine' se había grabado nada menos que en 2003 y había contado con la producción de Jon Brion (responsable del sonido de los mejores discos de mi idolatrada Aimee Mann), que había envuelto las duras letras de la chica (que acababa de romper con el director Paul Thomas Anderson, ídolo gafapastil por excelencia) en sonidos a medio camino entre el jazz y el cabaret pop. Pero Sony decidió que aquellas canciones eran demasiado extrañas para las listas de éxitos. Entonces, los fans se movilizaron para liberar a la pobre Fiona de las injusticias a las que la sometía su contrato. Al final, alguien (siempre hay algún topo en las compañias de discos) filtró las canciones a la red. El culebrón parecía tocar a su fin. Pero no sé si por este motivo (que todo el mundo pudiese obtener gratis las canciones), Sony y Fiona llegaron a un acuerdo: le asignaban un nuevo productor para que "retocase" los temas, el mediocre Mike Elizondo, que ha trabajado con artistas de la talla de Eminem o Avril Lavigne, y le forzaban a escribir un par de singles, 'Parting gift' y 'O´ sailor', para que la gente aficionada a la radiofórmula mordiese el anzuelo.

Y se acabó. El disco no ha tenido demasiado éxito (las canciones siguen siendo extrañas) pero, en general, los críticos lo han alabado. Sin entrar en la polémica de las dos versiones, a mí me ha gustado, diría incluso que es mejor que su anterior entrega, el aclamado 'When the pawn..'. Pero me deja un regusto amargo. Fiona no es de esas artistas que crea su música con el criterio de cuantos más discos vendidos, mejor. Por eso, me jode que se haya doblegado a las exigencias de Sony. Pero, claro, después de tener el disco grabadito y todo, tampoco le molaría que todo su trabajo quedase en agua de borrajas. Y luego queremos ser superestrellas del pop. Qué chungo.