8 mujeres haciendo el ridículo

"'Ocho mujeres' es ese engendro sin gracia y con las musas del cine francés que dirigió François Ozon. Es de las películas más cursis y grimosas que he visto en los últimos años." "Un producto superlujoso del cine francés, interpretado por estrellas y dirigido por un imbécil que antes se lo montaba de intelectual."
Carlos Boyero es el crítico cinematográfico de El Mundo, lo cual no quiere decir que necesariamente carezca de criterio (aunque me desenganché de sus encuentros digitales hace mucho porque eran repetitivos, encontraba sus respuestas repetitivas, no hacía más que repetirse el colega, repetía siempre lo mismo). Pero como el que esto escribe no duda en afirmar que carece de criterio, pese a haberla visionado repetidamente, '8 mujeres' me sigue gustando. Incluso esta mañana me siento con fuerzas para rebatir a Boyero. Creo que no entendió la película en absoluto: se trata simple y llanamente una enorme broma a costa de sus protagonistas.
Ozon quiere hacer una película exclusivamente interpretada por mujeres. Se acuerda de una vieja cinta de George Cukor, 'Mujeres'. Pero los derechos para efectuar un remake son propiedad de Julia Roberts y Meg Ryan, así que se queda con las ganas. Más tarde recuerda una olvidada obra de teatro inglesa llamada '8 mujeres', que es perfecta para sus planes. Unos meses más tarde ultima la contratación de un selecto grupo de actrices. De la lista se cae Jeanne Moreau, que presumiblemente iba a interpretar el papel de Firmine Richard. El director decidió homenajearla en el vestido de Emmanuella Beart, idéntico al que la primera lució en 'Diario de una camarera'. Pero Ozon, en vez de servirse de las cualidades dramáticas de estas grandes damas, las obliga a hacer el ridículo durante 111 minutos. Las actrices deben cantar, bailar, tirarse de los pelos, gritar, revolcarse por los suelos o enrollarse, entre otras cosas. Cuando se estrenó el film, Catherine Deneuve declaró "no sé si a Ozon le gustan las mujeres, pero le gustan las actrices". Le gustan tanto, tanto que les regala un caramelo envenenado a cada una: un número musical en el que lucir sus cualidades vocales acompañado de una coreografía peripatética. La elección de canciones no puede ser más desconcertante y abarca desde una horterada ochentera ('Pile ou face', la canción de Emmanuelle Beart originalmente de Corynne Charby) hasta un poema de Louis Aragon, musicalizado por George Brassens ('Il n’y a pas d’amour heureux'), que recae en la veterana Danielle Darrieux, pasando por éxitos de Françoise Hardy, Marie Laforet o Sylvie Vartan. Mi favorita es la interpretada por Fanny Ardant, que canta 'A quoi sert de vivre libre', original de una tal Nicoletta, que a su vez versionaba un tema en inglés, 'I can't give you anything but my love', de The Stylistics.
Aunque la mejor coreografía es la de 'Papa t'es plus dans le coup', a cargo de Ludivine Sagnier, con la Deneuve y Virginie Ledoyen moviéndose frenéticamente al ritmo de este jitazo sesentero de Sheila. Se puede comprobar unos posts más abajo.
Quien le iba a decir a Catherine Deneuve que, después de haber sido doblada de jovencita en los musicales que interpretó ('Los paraguas de Cherburgo' y 'Las señoritas de Rochefort'), ya entrada en años la íbamos a oir cantar en otras dos pelis (esta y 'Bailar en la oscuridad').
Lo más extraño de todo es que autenticas reinas de hielo frías y distantes como Isabelle Huppert aceptasen participar en el proyecto. Quizá tengan más sentido del humor del que nos habíamos figurado. O quizá vieron el lado serio del asunto. Yo no se lo veo, la verdad, por mucho homenaje al cine negro y a 'Gilda' y a Douglas Sirk que haya. Pero puedo estar equivocado. Ahora que lo pienso, esto último es lo más probable.